《爸爸去那了》剧情简介
或许是感觉时机到了的缘故在船只停止了之后仅仅过了一个夜晚那些信仰着邪神的鱼人便从霍姆斯河的各个角落爬上了岸有些甚至直接出现在了城中突然出现的鱼人吓了海港城...看着轻易的被自己杀死的绿龙沙普斯呆愣了一秒这一切都结束的太快了还没有等他反应过来绿龙的尸体就已经摆在了他的面前绿龙的尸体瞬间便瘪了下来内里的血肉内脏和骨骼都被其吞食殆...
在哥斯拉看起来就像是一道包含着无数面孔的黑烟在黑烟的中心处隐隐包含了一抹金色的光泽而这些面孔此刻都在挣扎着想要脱离这里它们想要融入其他生物的体内继续的...
《爸爸去那了》相关评论
雲筠
馨潇
小湖北这个角色是给我留下最深印象的一个懵懂的孩子身处乱世被哥哥保护、被战士保护带着憧憬羡慕的眼神看着河对岸租界的歌舞升平；直到看着自己的哥哥死在自己面前跟团附说自愿留下来守护四行仓库一起出来的家人只剩他一人眼神的转变证明他长大了可他的年纪不应该经历这样的成长太痛心了
鲁闽
青苔音无
出乎意料的好看几股力量交错汇集在夹缝里游走求存比尔·迪比克的剧本很扎实对白配乐营造的氛围刚刚好糅合了多种风格元素线头纷乱却又能和谐得共冶一炉绝命毒师之后最有接力潜质的新剧
鲔鱼蛋饼安娜
开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 爸爸去那了是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干
飞天鸢
目前看到的最喜欢的一版NT live 悲剧的张力his eyes like the tunnels一点点再一点点看着艾迪把自己的所有袒露出来好的坏的皆是他纯粹的自我奈何人生太难终有死亡得以解脱艾迪真的像极了中国式70年代的父母带着“我都是为你好”的悲哀
