《聊斋秋菊》剧情简介
虽然已经被无数势力加上哥斯拉的眷属给搜刮过无数遍了但是留存下来的资源仍然不在少数想要获得这些那就要靠各自的本事了哥斯拉并没有在意这些能够引来无数...就这样在所有人都不知情的情况下莎蒂和哥斯拉一起回到了霜火位面而在其他人看来归来的只有莎蒂自己而已莎蒂在回到霜火位面之后便依照这哥斯拉的嘱咐宣布要重新整顿霜火位面...
从那个被哥斯拉所保护起来的摄影机中人们可以十分清楚的看到在爆炸开启的一瞬间所有的人类和造物都变成了飞灰消失在无尽的光与热中然后核爆的光芒在继续推进然后...
《聊斋秋菊》相关评论
蝉影
感觉把郎朗练钢琴的故事拍一拍说不定也是这样的当印度小村的女孩可能14岁就要被逼去童婚的情况下我们说父亲怎么可以不给她们一个自由快乐的童年厚饭都吃不饱你怪他不注重营养搭配咯我们没有资格这么圣人
齊克斯尼力佐飛
怀念曾江和廖启智如果只看故事特别还是国语版的话那真是妥妥的新时代烂港片无疑但在中后段你其实可以发现一些老港片一息尚存的刺眼镜头以及对社会政治的黑色隐喻大胆表述这需要走出故事从当下回望过去三十年再一路看到现在
麦童
“战后迷惘/信仰审视”命题作文对于聊斋秋菊与弗莱迪之间的关系处理上PTA有意模糊界限蔚蓝翻涌的大海隐喻心潮暗涌/内心本我PTA在对于影片把控上也显得更为圆融大气不如以往作品文本工整摄影也不再咄咄逼人更多的是将摄影/配乐/表演/文本完全植根于影像之中【不屈不挠】关系暧昧被刻意抹除分裂感让其更像是聊斋秋菊的一体两面（所以影帝领奖也是两人并列）战后的迷惘/精神本我被紧密相连构筑成了这样一部复杂多元的电影在表演上菲利普/杰昆表演方式也也形成鲜明对立即【风云】如上同侧面佐证影片精神对立这一说同时将【乱世三义电视剧】的关系变性套用在两人身上使其文本更具可掘性值得再三回味PTA镜头下50年代的美国实在太过光彩夺目望有生之年在大银幕上看到
象
"To exist." [聊斋秋菊]的主人公对这一状态不屑一顾但科恩兄弟在这部醉人的新片里一如既往地在探讨一个人"存在"的这一状态这部电影的气氛和其主题是如此熨帖无论叙述时间抑或叙述的时间都慢悠悠地走着但结构的花招又给兜成了个圈"Never old and never new"人就是这样摸爬滚打着过日子
