《养儿子就是用来C的》剧情简介
而这三个人中显然没有张天涯在内而且除了那巡逻地少年军官外另外两人他看不透这样随时可以拿下自己的人物他并不想打交道在见到张天涯之前他不想冒任何风险兄弟留步离老远负屃就注意...可事实却是张天涯和方虹的关系并不像他所想象的那样连最基本的互相信任都算不上一直以来蚩楼都为如何能见到张天涯而不被其他人知道而发愁如今人到是很顺利的见到了可是人家肯不肯帮忙还两说...
面色黑胜包拯一身衣服更是漆黑如碳嘴角挂着一幅我是奸诈之徒的招牌奸笑似是生怕什么人不知道他是坏人一样确认这点后张天涯对他的警惕不禁又加深了几分重复方才的...
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鱼头初六
最出色的在于完美地用一种超日常的荒诞戏剧挖掘出了潜藏于我们日常行为与言语中对一件事的脑补式的推理演绎过程并用人物的负面反应来回应这种行为言语的结果由此使得创作者和观者可以在一个跳脱于人类人为构建的社会话语体系的清醒位置中反照我们日常行为的某些荒诞本质
麻球烦的小菇凉
风景
三部曲最佳阿巴斯真正解构了电影让真实、现实与虚构完全向彼此敞开交织互融既继承了前作[生生长流]对地震后灾民的人文关怀又彻底推翻了前两部所创造出来的现实幻景那一次次看似重复的NG场面尽管大都由戏中戏的演员说错台词导致但每一次都有新的差异生成拍戏外的另一主线是男主向拒不理他的女演员无(死)限(缠)执(烂)著(打)的求爱过程阿巴斯巧妙地消除了有无房子的阶层差距但是否文盲的背景依然横亘在两人之间最后的大远景长镜头诗意而美妙——无尽的奔跑与追逐是否得到了预期的回答稍许开放式的收尾此外片头的汽车（车头）主观视点长镜头也特别有意思与同年文德斯[里斯本的故事]片头汽车视点镜头蒙太奇并不相同后者显露出了汽车的一部分（包括挡风玻璃局部）透过侧车窗的主观镜头中的对话+1（9.0/10）
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即便有种种客观原因也很难相信成品是如此的三段式割裂、情感难以理解、价值观摇摆不定如果电影里赛场戏不能呈现比资料片更复杂的情感的内涵三段赛场戏意义何在呢养儿子就是用来C的尤其是第三场演员们自己演自己简直大型行为艺术拍资料片是多么投机取巧而受到观众喜爱啊当然佳句也有残疾人停车位“研讨会”关于改革的剪辑08和平大战之后的对话
