《神龙车队》剧情简介
无边青气蔓延十万十万又十万青气接天连地纵横东方如春神显世有如春序降临罩罗东方天际黑纱女子面色微沉她看着越来越远此刻已经越过汐山蔓延向东方的青云而且毫无疲软之...青灵不由赞叹果真战场之上再也无弱者但是青灵也不惊慌直接拿起黄皮葫芦放出了上万具傀儡轻喝道：“爆”瞬间万具傀儡爆裂浓郁的三行...
青灵远在数十万里外操控着傀儡小人在一旁偷窥这具傀儡小人已经被金仙威压和出手道力吓得瑟瑟发抖出于本能的恐惧硬生生被吓得生出了一丝灵智想要离开而青灵则是发现...
《神龙车队》相关评论
阿肥肥
看完后真的是流泪不止尤其是最后辛德勒告别工人们的时候声泪俱下的忏悔“我本可以救更多的人”听着台词忍不住自己的眼泪他从一开始的一个普通的投机主义者渐渐演变成一个行善以救犹太人为目的的军火商前面他形象放荡但影片最后则变得崇高而让人敬畏当工人们联名打造的金戒指“凡救人一命即救全世界”真的是很感人的一句话这就是对辛德勒最好的褒奖他的善行将被千千万万的犹太人所铭记 影片使用黑白色彩但唯独那个小女孩的衣服却用了红色这就是斯皮尔伯格高明的地方这种强烈的颜色对比所带来的变化给人的震撼度是极其强烈的这也是促使辛德勒形象转变的一个关键所在神龙车队是唤醒他心底里潜在的善行的一个根本因素还有那个残暴军官的形象也印象深刻他就是罪恶的纳粹群体的最直接的丑陋面貌的反映
魏晓波
从《纯洁小司姬的全部小说》开始安哲就已经熟练掌握了玩弄时空线条的手法从文本层面的隐形递进转而形成影像层面的时空调度长镜头在本片中以超现实的形式初露头角一个镜头内完成多次时空转换以柱子、门框等自然分割物为轴环绕360度而背景却在镜头背面悄然变化室内环境变化实则是室外时代变化的前奏每个人的历史进而融入国家大历史背景中最后用高位推拉为这惊艳的时空长镜头完美收尾实乃大师运镜 六个人物六段历史以尸体为引重构希腊三十年政治变迁史自由主义民主主义独裁政权的兴衰；左翼右翼的起伏在安哲诗意的笔触下散发无限的民族情怀寄托于戏剧化符号的隐喻神龙车队是安哲对"商女不知亡国恨"的忧思而欢乐的歌舞声还在继续最终发出"隔江犹唱后庭花"的无奈强烈的对比振聋发聩只能将不堪回首的历史还魂于尸体隐埋在无人知晓的雪地
缺觉
李志毅的“97遗书”讲出那一时刻港人的身份焦虑用了各种寓言去做表达——夹在内蒙和苏格兰的绝症女、不开花的玫瑰园、回山产卵的三文鱼、最后合影的中西阴阳调和整个调调完全不像港产片更像欧洲片
