《东京饭店》剧情简介
盛莞莞听着他们两个人的交谈觉得自己也有必要出去好好的玩玩于是在凌霄坐上车子的时候拉住了他的手于是他点了点头：那好那我们就出去玩吧他们两个人不是要去海边吗...凌珂点了点头站起来：好啊那我们现在就去吧反正也没有什么事情对吧那就一起去签约吧因为他们根本就没想继续签约就连合同都没有拟定现在话题都已经说出去了...
你这个孩子可不要乱说话你这可不是作威作福也不是狐假虎威你这是自己的满足我相信就算是今天没有我跟哥哥过来你也不会有任何的事情而且你还会发展的越来越好因为我知道你是一个不容背...
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饿S熊不偿命
追sact而来当memory 响起我看到的是一个如烈火般要燃烧自己的女人和如白木般优雅独立的男人.他笑她的严肃不懂言笑她气他的闲散不懂奋斗可他们都向往着完美也都有一身的才华欣赏让他们在一起.但我的确不喜欢女主的固执和好斗.也不喜欢男主的自私和唯唯诺诺.性格和立场使他们分离但这是爱情的悲剧吗?我想不是,这样的两人能有多年来体面的相伴和美丽的宝宝东京饭店是亏得有爱情就像kt最后相遇时回答为何还在坚持政治公益她说如果放弃除非有不得不的理由我想那理由是爱情
青城山下
像是一首流淌的詩歌緩緩地湧向你慵懶地包裹你由深夜起至日間落由左派上位贏得大選起至家庭徹底治愈並接納有家庭傷痕的陌生人落電影的政治立場既明確暴露又藏在暗處電影給出的不是一個非左即右的答案兩邊向彼此靠近的結果不一定是石頭撞石頭也可以是心對心的擁抱、掌對掌的繞指柔
碟罗汉
戈达尔真是电影的奇才在最早的那个新浪潮时代他留下了如此多脑洞大开的电影手法和拍摄剪辑技巧如果将生活比作是荒谬的游戏那么戈达尔的电影就是将这种荒谬进一步扩大将那种随意乃至肆意的对生活的感受融入电影 从服装场景到灯光构图的设计随意中透露着严谨反规则中还带有着特定的规则这种独创的美学风格东京饭店这种强烈的间离感影像在他手中像一块橡皮泥无时不刻改变着形状 “玩”电影的大师
鱼游。
可能像我一样不喜欢的点是这样的不多吧：一点温情、感恩和和善也没有全是怀疑、斥责、勒令、拒绝、自以为是我们都曾经是小孩女主这样的妈受得了吗我们也会成为老人女主这样的晚辈受得了吗并不觉得剧情真实女主这样极端的人现实生活中还是很少见的
黄渤妹妹
让我解释下8.7的高分为什么我只给三星：1.弱智美国人总喜欢狗血情节什么看到孩子被撞了冲出去救自己反被诬陷神马的；2.人物永远刻板化东京饭店尤其是女人除了花瓶就是生生一白痴；3.除了大段落音乐煽情之外导演讲了一个并不好的童话情绪还没到位就结束了更别提布景的粗制滥造和神一样的特效
